柔之美的一面表现得淋漓尽致。 她尤其善长画佛教题材观音菩萨。观音菩萨救苦救难、大慈大悲在《法华经》中的《普门品》中记载，观世音菩萨法力无边，在人间以三十二种面貌之身随缘示现，寻声救苦，若闻其名，获无量福。因而有“大慈大悲救苦救普渡众生”之颂扬。中国自古以来在芸芸众生中因对观音菩萨虔诚的信奉而产生了各种观音形象，以绘画、壁画、雕塑、戏曲等多种形式融入中国的佛教文化。几千年来，世界信仰佛教的居多国家，画家们在画观音像之前，无论在哪个时间、哪个地点都要做相同的一件事情，就是必须沐手焚香，才敬绘观音。古往今来，观音已经成为慈悲、圣洁、祥和的化身，成为一种超越了时空、地域、国度的神圣，是真、善、美的象征。常桢怀着对观音菩萨虔诚的敬仰与膜拜之心，以生动入微的写实技巧入手，把观音菩萨那份救世苍生，大爱无疆的仪态刻画得安详典雅、肃穆端庄。《琴棋书画》系列的人物画，描绘的是一群古代深居闺阁的女子的各种生活情调，艺与心通，常桢之所以选择这样的题材，作为新现代的女性，她过着的是一种都市女子闲适无忧的生活，于是笔墨间切合自己心境，把古代女子那份闲情雅致和与世无争的生活方式描绘出来，画中人物造型优美，神韵生动，作者通过她们或抚琴，或吹笛，或吟诗，或嬉笑的种种情节，把她们那种香腮云鬓，含笑凝眸，婀娜多姿的倩影刻画得惟妙惟肖，仪态万方。这样的画作，不但体现了常桢笔墨功底的深厚，也体现了她个人的生活品质与人格修养。

《峰峻茂林》69x69cm
    画家的艺术之途从来都是不平坦的，尤其是女画家，常桢也不是例外的一个，早些年学画时经过诸多名家的赐教与指点，她虚心好问，坚持临摹，刻苦研习，在外师的造化下练就了扎实的基本功，之后她更加深入传统探求先贤们的绘画技巧，潜心于山水创作，到如今心源也不期而至，创作出来的作品已经有了自己的个性风貌。勤奋与成功往往是如影相随的，长此以往，常桢的成功应该是情理当中的。

《高阁临风》69x69cm